“嗯。”华婕点头。

接下来, 他们谁都没有讲话, 只静静的观海。

云影漂浮，海的颜色也变幻万千。

每当风起，它又不同。

华婕他们住在海湾一边，当月色渐浓，可以看到海湾另一边一条灯线。

威海是个条形的城市, 被山和海夹在中间, 扬头看海，转头看山。

晚饭后，华婕再次回到阳台, 被风吹的头发乱舞，裹着毯子仍坐着。

她就这样静静面对着大海，对于房间内打视频电话的沈墨、洗澡的沈墨，都无知无觉。

月色下的大海暗沉沉的，辽阔的美之外，更多了几分幽深和恐惧。

盯着远处望的久了，仿佛要被拉进无际黑暗中，喘不上气。

逛刘公岛，绕中国东部最美的海岸线，赶海捞蛤蜊，光脚在海水中奔跑，看海上日出，看海上落日。

然后，尚未抵达上海驶上通往西藏的318国道，一行人便忽然被威海截住。

因为华婕提笔了。

印象派画家莫奈擅长画水，水的变化万千，水的四季不同，大雨中的水，映着花草树木的水……

他一生中画过无数的水，最多的是他的荷塘。

水是美的，人类对水的情感也是最深沉、最复杂的。

诗人们可以寄所有情于各种水中——

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难》；

白日依山尽，黄河入海流。——王之涣《登鹳雀楼》；

海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。——林则徐……

而一个画家如果能将水画好，也能一生不愁——

英国最杰出风景画家之一的威廉透纳，他的海总是汹涌而残暴，让人类感受到自己在大海面前的脆弱与渺小。他通过光与色，将海的无情和有情，描绘的惊心动魄。

连法国的洛洛画派代表人布歇，他的《日落》也用大海承载了他的浮华与甜腻。

华婕在威海的第三天晚上，便拿起了笔。

在此之前，她常常觉得自己可能已经无画可画。

身边能画的情感、景物和人，想画的这一切，好像都已经画了太多太多。

加上上一世无限练习，所积累下来的疲倦，令她产生一种不知道还能画什么的乏味感。

而沈墨和家人们能激发她的点，也在逐渐被消耗，变得越来越少。

可在看到从早到晚，每一天每一时，甚至每一次眨眼后，都不太一样的大海后，她忽然能明白，为什么莫奈可以画那么那么多张自己的荷塘和睡莲，都不觉得腻。

除了晚年眼疾和生活范围受限的原因外，大概也因为，水本身的确是值得一直画的内容吧。

真正的提笔后，华婕才发现想画海并不难。

曾经有千万前辈做过画水、画海的示范，按照范本的笔法去描绘，并不难。

可要真的想通过自己的观察，用自己的笔触和方法把海画出来，同时又兼顾海与云的互动、海与城的互动、海与鸥的互动……那真是难上加上。

对于华婕的绘画道路来说，最大的痛苦不是挑战，最大的快乐才是。

当她给自己拟定了目标，要把海画好，全部注意力都投在‘如何将海画好’这件事上，那些令她痛苦的灵感匮乏，和对绘画道路的焦虑，忽然都暂时性的消失了。

精神和情绪上的问题虽然还未解决，但术的层面上新的难题，让她忙了起来。

“短暂的忘记烦心事，也挺好。”沈墨站在房间里，望着华婕的背影道。

“她开始画了就行。”过来找华婕和沈墨，准备让这俩人带着他去找饭吃的陆云飞道。

两个少年一人一句，随即便望着华婕的背影，齐齐舒出一口气。

结果晚饭陆云飞也没吃上大餐，大家在宾馆里点餐送到房间，吃饱后又开始各忙各的。

陆云飞也架起画板，画起海来。

他们画画这么多年，大海写生，居然还是头一遭。

临摹海、画水画湖画河，跟画海都不一样。

陆云飞很快便遇到了技巧上的问题，干脆板着自己的画架和油画颜料敲响了沈墨和华婕房间的门，在沈墨不满的黑脸面前，他发挥了自己的大无畏精神，若无其事的穿过卧房直奔阳台，刷刷几下将画架摆在阳台，开始一边画画，一边跟华婕讨论技巧。

沈墨在卧房电脑桌边办公，望着阳台里的两个人，第一次觉得带陆云飞来，是带对了。

有人能跟华婕共同学习和进步，总比她孤独画画要强。

大晴天海的明媚和耀眼，大雾天海的朦胧和婉约，暴雨天海的暴虐和阴沉，清晨时海的平静与淡雅，傍晚时海上层层叠叠映着晚霞的浪……

华婕一幅一幅的画，越画，摆上画架上的纸张越大。