跟在他身后的上海美术馆馆长探头穿过小木门缝隙，顺着伊万的目光，也瞧见了挂在茶屋墙上的两幅画。

其中一幅他见过, 便是曾挂在他办公室里的那幅《上海田子坊》。

另一幅却是他也没见过的新画。

鲜艳的色彩和跳脱的笔触瞬间抓住赵丹英眼球, 因为站在门口根本看不清，他不自觉轻轻推了下伊万。

伊万倒也完全没意识到有人十分不客气的推了他, 因为他也正想更靠近一些。

没有在长木椅上就座, 伊万走到墙边, 距离两幅水彩画一步之遥，仰着头，一瞬不瞬的盯着《思念》。

赵丹英与他并肩，一模一样的仰头姿势，一模一样的盯着《思念》。

茶桌边, 就只剩下法国翻译坐着与沈佳儒和华婕相对, 场面一时无比诡异。

华婕攥着拳，仰头看着伊万的黄色后脑勺和赵丹英的黑色后脑勺，以及自己两幅被后脑勺遮挡了下缘的水彩画。

她深吸一口气, 有些紧张。

沈佳儒却忽然放松下来，他身体后仰，舒展闲适的翘起二郎腿，甚至有闲心转头望了望窗外的沪上风光。

看样子，他不需要废话太多，去跟伊万介绍自己此次约见的目的，也不需要费劲的跟伊万介绍华婕的两幅画了。

估计，一会儿伊万会主动坐回来，问他和华婕关于那两幅画的问题吧。

沈佳儒懂得，艺术家一旦走进画作中，难免会变成一千零一个问题。

他料的没错，只是这一等，就是四十分钟。

伊万对一幅画的深入欣赏持久度，连赵丹英都扛不住了。

最后变成所有人坐在茶桌边，一边喝茶，一边看着今天最重要的客人，在《思念》前仰着脖子罚站。

……

法国人热情喜爱社交，热爱生活和仪式感。

他们崇尚浪漫，崇尚自由自在，崇尚洒脱和慵懒，崇尚高格调和高品位。

伊万这些年深深浸淫在艺术圈里，虽然年纪大了，却也并没有沉在古典油画和过去曾辉煌过的各种流派中故步自封。

相反，他本人虽然对达达主义和超现实主义有些一言难尽，但不得不承认，这些流派在不断进化的过程中，反而给了他更多期待和惊喜。

而华婕的作品，却是在传统流派对纯粹的视觉美的多方位多角度追求中，融入了超现实主义的极端情绪表达元素。

但，仍是美的。

色彩和笔触对视觉的冲击，是令人享受的。

它不单纯的追求对观点的表达，和情绪的宣泄，很大程度上，仍是朝着‘好看’去的。

但这些融入进去的情感，真的太值得人不断不断不断的去回味了。

原来，这个小姑娘远远不止《和谐》而已。

伯纳德猜测说很多天才艺术家多是一幅画惊炸世界后，便会彻底沉寂，说这个16岁的中国女孩儿可能也是这样。

但显然，伯纳德这次猜错了。

不过，虽然猜错了，但那幅《和谐》恐怕是买的大赚了。

伊万眨了眨眼，深深吸一口气，仿佛能从面前的《上海田子坊》中修道上海街道的潮湿气息和灰尘味道。

《思念》的放肆和潇洒，那种喷薄情感的宣泄，令人浑身发麻，尤其是伊万这种对艺术品极度敏感的人，简直对这幅画如痴如醉。

法国人并不以性为耻，相反，他们认定了性是最健康也最美妙的事，它可以代表浪漫，代表勇敢，代表快乐和不羁等等，但就是不能武断的说它会令人蒙羞。

而这幅《思念》，对于许多中国人来说，或许还是隐秘而羞涩的无法宣之于口的前卫之作。

你会评价它用色大胆，评价它笔触狂野，评价它情感充盈，有初生牛犊极具冲击性的表达。

但恐怕很难像伊万这个法国人一般，觉得它在表达一个青春期懵懂的少女，对性初始的好奇与莽撞认知时，真的太过高级！

因为两国文化的差异，伊万这居然是第一次看到如《思念》般，如此表达情和爱的。

画者对此感到羞涩甚至羞耻，想要将情绪敛在画中，让它含而不露。

可有些情绪却像自己拥有生命，在沉寂处爆发出更惊人的宣泄力量。

这幅画就像被洪水冲击的山庄，你越是想要堵，洪水却总是在无处宣泄后汇聚的更厉害，变成更加威力无边的力量，冲破所有防线。

伊万仿佛看到《思念》中的所有线条和色彩，都变成了烟花，在自己眼前炸开。

绚烂又性感。

而再将目光转向《上海田子坊》时，伊万又不得不承认，中国人对爱的含蓄表达，也真的有一种千丝万缕在心头般的撩拨细腻之美。

深夜，情感放肆宣泄成《思念》。