按照时代排布，魏澜的现代部分自然是被排在了最后。

前面三位导演的部分也非常精彩，都在各自擅长的领域上发挥得很好，走过女性意识觉醒的近代，来到了现代，观众们眼前一黑，出现了魏澜这部分故事的标题——《出路》。

因为魏澜拍的这部分内容被协会方故意保持着神秘感，电影预告片里没有她的内容，所以在看到电影之前，观众们有许多猜测魏澜会拍什么，没想到最终会是这个视角。

秦安饰演的赵锦是一名普通的中年妇女，住在小县城中，故事围绕着她的生活展开。

她的生活看起来非常无趣无望，有一个与她没有共同语言的丈夫，从电影开始，她就一直有一个梦想，那就是有一天能够开着自己的车，出去自驾游，想去哪里就去那里。

电影的结构明快简单，格式工整，是标准的三幕式，了解魏澜风格的影评人们觉得这应该是她目前为止最‘学院派’的一部作品。

第一幕里，赵锦向往着小县城之外的风景，萌生了想要自驾游的想法。

她为此付出了很多努力，她学了驾照，在超市里打工攒钱，买来了一辆便宜的二手汽车。

就在一切准备就绪的时候，赵锦的女儿怀孕了。

女婿在外面打工，为了照顾女儿，赵锦不得暂时搁置自己的计划，让女儿搬回来住。

怀孕的女儿在娘家都是赵锦在照顾，杨行远饰演的丈夫杨勇整日干完活回家，就坐在门口抽烟，什么也不做，也不爱和娘两说话，对待女儿还好，一旦赵锦要求丈夫做什么事，他就会露出厌烦和嫌弃的表情，在家里，杨勇不和赵锦说话。

每次赵锦想和他交流，都是吃闭门羹，尤其是她想自驾游的想法，更是让杨勇觉得她。

这段剧情如果从女主人公赵锦的角度来说，应该是曲折而压抑的。

看着赵锦的梦想曲折而艰辛，观众们心中不由得升起一种无奈，那是一种面对生活重压的憋屈。

冰冷的婚姻，好不容易准备好一切，却被自己的亲女儿拖住了脚步。

然而在这样的剧情走向里，整个电影的质感却并不粗糙阴沉，而是弥漫着一种灿烂的暖色调的生活气息。

故事里一家人的其实并非是完全的尖锐对立关系。

杨勇虽然总是露出厌烦的表情，但是如果被要求还是会帮助女儿和外孙女，除了和妻子关系不好，他看起来就是个沉默的中年父亲；他们的女婿是个老实话少的男人，在外打工，极少会回来，不过钱都会交给女儿；女儿的情况很需要被照顾，但是也会体谅母亲，并且鼓励她去完成自驾游的梦想。

赵锦的亲人们就和生活一样，并非一无是处，有好的一面，也有不好的一面。

但是越是如此，越是令人感到憋屈、压抑、不甘。

因为每个人的生活中，都不可避免的有着不想去做又不得不去做的无奈。

观众们的想法各异，忍不住带入赵锦的角度，该去怎么在梦想和亲情责任之间抉择。

一切的转折在二十分钟的第三幕，赵锦的外孙女上小学了，不那么需要大人每时看顾了。

六年了，普通人们被岁月蹉跎得更为沧桑，不仅是杨勇和女儿，就连观众都认为可能赵锦放弃了自驾游那个想法的时候，她迫不及待的买好了装备干粮，装进她的小汽车里，和家人说了一声之后，就开着车头也不回的走了。

小汽车带着简单破旧的户外设备驶出县城小道的时候，压抑了二十分钟的观众们感觉到精神一振。

可是汽车真的开了出去，观众才觉得有点慌，赵锦每个月的退休工资并不高，自驾游之行过得很潇洒，也去不了太远的地方，因为光是油费、高速etc费用就很高了，大部分现代人都有一个共识，没有充足的资金，出去旅游也并不会多快乐。

而且一个人开车在外，可能遭遇的意外也太多，这辆二手汽车看起来并不是很可靠，赵锦装在车里的帐篷和干粮看起来也并不是那么令人惬意。

这趟自驾游真的如想象中那么快乐吗？

会不会真的应该像杨勇劝阻的那样，一大把年纪了，就应该安安稳稳的过日子，在家含饴弄孙，不要想那些乱七八糟的东西。

带着这个疑问，观众们看到傍晚一场大雨来袭，赵锦开着汽车在只有两条反向车道的盘山公路上，看起来凶险万分。

当汽车消失在大雨的时候，观众们的怀疑到达了顶点。

视角切换，还是山道旁边，小汽车停在了山边公路多出来的一块空地上。

特写到赵锦的双手动作，她从车上拿出防水布，铺在了空地上一块被雨水冲刷得干净的大石头上，又拿出了一个在县城集市上买的，花纹土气的靠枕，放在了防水布上，最后从旁边端起了一碗已经泡好的桶装泡面，坐在了刚刚铺好的‘座位’上。