清穿之四爷家的纨绔嫡次子(317)
弘晙阿哥写得认真,本人一笔一画地体悟其中的妙处,不过说到时代气质,他又想起一件事情。
玛法喜欢董其昌,除了个人爱好之外,难道玛法也是和唐太宗一样,认为某一个书法家最符合朝代需要,所以就特意推广?
弘晙手里的毛笔停顿一下。
对于大唐来讲,“奔放”的褚遂良更符合时代气质,对于大清那?
看一个人的书法,除了必备的鉴赏水平,审美水平外,是需要一定的指点和见识,这些对于弘晙阿哥来说,都不是问题,不说他的来历,就他这一出生就在当世一流的艺术品中打滚,在顶尖的文豪大家中穿梭的成长过程……
心里有了事儿,弘晙放下他的兔毫小毛笔,摊开褚遂良的《白居易琵琶行》,董其昌的《雁塔圣教序》,细细看。
又找出来欧阳询的《化度寺碑》,虞世南的《孔子庙堂碑》,赵孟頫的《胆巴碑》、《四体千字文》,王铎的《 拟山园帖》和《琅华馆帖》等等,放在一起比较。
如果说虞世南、欧阳询两位先生的书法都是追求结构美,欧阳询则是追求书法的法度,中正中带出险峻,险峻中可以看出来中正。
而褚遂良已从追求结构之美,开始追求意境之美,讲究“君子藏器”,在书写中运笔含而不漏露,弘晙阿哥板着脸,这点,玛法的书法与其很相似。
玛法的书法,虽然学得董其昌,但是“藏拙”藏得非常深。
再看褚遂良的书法,一起一伏,一提一按,都有明快的韵律布满其中,变幻莫测,都充斥着生机勃勃的灵逸美,浪漫至极。
心随意动,挥洒自如,独成一家的“风神骨气”,好比绝世无敌的武功高手出招。
后人都说他的书法太难学,可弘晙还是相对比较喜欢。弘晙阿哥特有自信。
晚唐时期的书法风格,就和宋朝差不多了,追求“意境”。弘晙大致看几眼,主要看当今风靡全国书法界的三个人,赵孟頫、王铎、董其昌。
三个人都是名动东西方的书法大家。按照风格来分,人称北王南董,赵董并列,因为董其昌的书法虽然一直和赵孟頫想比较,但很有类似,王铎和赵董,一个创新一个复古。
弘晙阿哥小鼻子一皱巴。
他喜欢创新派。
但是百姓和文人对书法审美都主要倾向于赵董之风,还因此出现了官阁体。
一方面和董赵的影响相关,另一方面,应该是与科举答卷有关,上行下效……也是人之常情吧,可弘晙阿哥不乐意。
董其昌的书法“学古变古”、通俗易懂,老少皆宜……也就是现在文人追求的,所谓的清和中正、空灵淡雅……弘晙的小眉头也不知不觉地微微皱起。
不过他也知道自己没研究过董其昌和赵孟頫的字,没有发言权,看看时辰,干脆提笔开始练习一下《白居易琵琶行》。
到底喜不喜欢这个字体,能不能在写字的过程中明确感知到书写这幅字时,书写者的用笔快慢,节奏,笔法的提按,方圆,藏露,结构的外拓,内擫……并在这个过程中思考,它们和其他字到底有什么不同,妙处在哪里……都要亲自练习过后才知道。
否则单看书法,不论其他,万一自己给自己来一个“真香现场”,那多不华丽?
弘晙阿哥“想通了”,专心练字。
皇上早就猜到乖孙孙会练字,乐哈哈地洗漱睡觉。
整个皇家,八旗,出来一个容若,词儿写得好,可是论起书法,真能拿出手的,却是没有。
有宋徽宗的例子在,即使乖孙孙在书画方面再有天赋,皇上也没想过乖孙孙在书画上面多花心思,皇家人不需要做书法大家,但是皇上希望乖孙孙能够看出来书法一道对治国的影响。
乖孙孙的性子……皇上躺床上还是忍不住感叹一声。
能怎么办?宠成这样了,只能继续宠着。
皇上带着一种“自暴自弃”的心里含笑入梦。
月牙儿弯弯,弘晙阿哥也在额涅的照顾下,乖乖地躺进小被窝进入梦乡。
距离宁波行馆不远处的一处小院子,明显结合大清和西洋建筑风格的三进院子,青瓦飞檐的左右对称,一条中轴线贯穿始终的错落有序,层次分明,彩绘墙饰风格也是中西结合,一位红衣大美人儿,正在月下星光下,伴着江风徐徐大口喝酒。
小桌子上放有三根小木签,细细长长,好像串糖葫芦用的。
就见大美人儿双手捧碗一仰脖,一碗美酒下肚,有酒水顺着脖子流下,可本人全然不顾,抬手给自己又倒一大碗。
动作流畅优雅,即使是这样肆意粗鲁的时候,可惜没有观众,否则要有人感叹地说,大美人的粗鲁,也是一种美,豪放不羁的美。