他又说了很多关于工作上的事，最后他忽然把话题转到姚chūn秋的身上, 问：“chūn秋，你还是不准备回学校去吗”

他们已经很久没有这么心平气和地说过话了。

姚chūn秋将碗筷放到水池里，正拿着一块抹布在擦桌子。听到qiáng子的问话，她缓缓停下了手上的动作。

她抬头看了对方一眼, 然后垂下头轻声道：“我不会放弃的。”

良久的沉默在两人间萦绕着。

姚chūn秋拿着抹布回到厨房，开始洗洗刷刷，屋子里只能听到水流和碗盘相撞的声音。

在这样的寂静中，qiáng子说：“我们离婚吧。”

江萤先前扮演过的所有角色，在剧本的设定中都是外貌很出色的人。哪怕是在《天鹅》中，主角阿英因为事故陂了脚，她依然有着姣好的容貌，成为了受人喜爱的舞蹈老师。

但是在这部电影中，她的外貌优势却成为了劣势。

方导曾很直接地对她说过，其实他在第一次看到她时就觉得她的容貌太显眼了，如果不是因为后来看了她参演的作品，并和她这个人真正接触过，他不会选择她作为这部片子的主角。

为了和这个角色更加贴合，化妆师必须要把江萤往丑里画，至少要达到不那么亮眼的地步。

江萤穿上了土气的衣服，头发也扎起了辫子。

明明五官中她的眼睛是最灵动的地方，但是在这部电影里，因为她扮演的角色性格，她的眼睛总是带着经年的疲惫和沧桑。

分明还是同一个人，可她凭借这种改变自己气质的方式，让自己成为了一个普普通通的小学老师，一个失去了自己孩子的母亲。

哪怕是五官相同，但和她的其他屏幕角色相比相差了特别多。

不过这样的江萤偏偏获得了方导的肯定。

拍摄了这么多天，江萤也算对方导的想法有了一些了解。

很多初出茅庐或者刚有所成的新锐导演很喜欢在拍摄中增加比较高深的手法，俗称炫技，有些地方用得好了，便会被人赞扬，认为这是有实力的象征。不过更多情况下是用的一团糟，然后被当成反面教材。

当初《二次审判》虽然票房不错，在悬疑圈中也算有姓名，但其实作为新导演的方行采在拍摄过程中也犯了这个毛病。

只是他的问题不大，所以虽然有人提过，但因为对电影本身质量没有太大的影响，所以没有人去针对这一点。

按理来说，在技巧方面方导和这些导演相比，一定更加炉火纯青，但是江萤发现，在拍摄过程中，方导真的很少运用这些手法。

但是偏偏，他镜头下的故事和场景，就是拥有着吸引人们继续往下看的魔力。

就连江萤也不得不承认，和后面调整过心态的自己相比，最开始她的表现的确不够好。

并不是多么差劲，让人看不下去，而是不会让人有动情的共鸣。

越是感觉到自己的不足，江萤就越发努力。

随着剧情的发展，有的时候下了镜头后，她甚至仍然会沉浸在先前的剧情中。

姚chūn秋所在的地方是一个比较封闭的小镇，街坊邻居之间抬头不见低头见。

最开始她的孩子丢了，大家都是同情感慨着她多可怜，这些人在闲暇时分跟别人唠嗑的时候也会提上一句，“现在的小年轻可要看好自家崽，小姚和qiáng子她家孩子不就是在大街上被人抢了吗”

“是的啊，多可怕。以后出门可要把娃抱紧了。”

然而后来，当她为了孩子辞掉工作，并和丈夫离婚的事情传出来后，他们又换了一副嘴脸，“啧啧啧，两个人都年轻，今后再要个娃也行啊，这下子弄得整个家都散掉啦！”

“你们不知道，小姚在孩子丢了以后，这里就出问题了，”说话的人指了指自己的脑袋，“没看就连她的家里人都不和她来往了吗”

“真是，qiáng子那么好的人，还不好好珍惜……”

姚chūn秋听到了这些话，但是她并没有放在心上。

她觉得他们说的可能是对的，她确实脑袋出了问题，她每天晚上睡觉，梦到的都是那天下午孩子被抢走的场景。

她经常去派出所去，向警|察打听看有没有孩子的消息；她趁着夜色往电线杆上贴寻人启事，不止一次被城|管教育；她拿着这些年积攒的积蓄，四处寻找孩子的踪迹。

只要有一点点风声，她都会马上赶到地方。

然而，她找了五年，依然没有结果，哪怕是有一个线索也好。

为了找孩子，她需要经常和警|察打jiāo道，甚至还因此协助抓住了一个拐卖儿童的团伙。

这些孩子运气好的会被买走，当成普通孩子被抚养；运气差的只能去当小偷小混混，甚至更惨一点的会被在身上弄上残疾，丢到街上去要钱。