有人心灰意冷改了行，有人则是越挫越勇一直坚持。

贺怡安能够成功，有时代的原因，但更多还是因为她个人努力还有不服输的性子。

这么多年，早已在她身上看不到娇纵的影子了。

只偶尔在沈世光身边或者跟黎珞在一起的时候，还会显露出几分小女儿姿态。

对她影响最大的就是她在文工团里的那几年。

部队是最教育人的，这就是为什么会有“当兵后悔三年，不当兵后悔一辈子”的说法。

当然贺家本身也是军人家庭，贺宏斌和蒋兰还有贺毅飞都是军人。

家庭的风气会潜移默化到子女的骨子里，会影响他们的一生。

军人都会有不怕苦不怕累不服输的精神。

这几点都体现在了贺怡安对待事业的态度上。

都说她眼光毒，每一个角色都那么的成功。

角色这个东西，有人物个性本身就特别出彩的，也有特别平淡的。

更有一种角色是特别的复杂的。

相对来说，特别出彩的那种是最好演的，因为人物个性突出，把那部分最突出的表现出来就好。

复杂的则需要表演具有层次感，多面性。

最难演的是那种平淡的角色，也就是人们说的小人物。

画鬼容易画人难。

有时候，一个中年妇女要比疯子、变态难演的多。贺怡安能把人物演活了，达到演什么像什么的地步……

第1117章 回家（二）

最高的表演境界应该就是让人只看得到角色本身，而忘记演员。

但这样的她却拉不到投资。

要不就是委婉拒绝，要不就是提条件让贺怡安接下什么角色。

都以为演员很厉害，但在投资人，真正的资本面前，什么都不是。

甚至有时候，他们都没有选择权，会被迫接下烂片。

人们不知道这背后有多少事，会骂演员，说他们为了钱没有底线。

他们没有办法就只能打落牙齿含血背黑锅。

都看演员挣得不少，但在电影市场中，他们就相当于是员工。

不过万幸的是投资弄到手后，电影《回家》可以正式启动了。

没有找到合适的演员，贺怡安便自己来，相当于她自导自编自演。

故事很简单，就是一个女人在她的女儿被拐后踏上寻女之路，在这其中发生的各种各样的事。

其中人物的情绪需要处理的很好，才能让人们产生共鸣。

比如找不到孩子的焦急，不懂法律错过了寻找孩子的最佳时机错过了孩子的悔恨和自责，明白孩子彻底丢失后的那种崩溃。

寻找孩子时那种平静的压抑，以及爆发后疯狂。

这期间有人骗她，有人帮她。

她还救下了一个小女孩儿。

都以为女孩儿是被拐卖了，但其实是她的父母遗弃她了。

还没有看最后的成片，反正光是剧本已经让黎珞哭得不行了。

她觉得这部片子一定可以成功。

也许票房会不理想，但口碑一定不会差，因为它绝对能够触动人心。

后来成片出来果然跟黎珞想的一样，特别的震撼。

别说黎珞了，就是大男人都哭得稀里哗啦的。

这样一部好片子不应该被埋没。

黎珞决定一定要帮贺怡安做好宣传。

那些商业片用明星效应来做宣传，但宣传不只一种方法。

以后的点映，路演他们都可以借鉴。

然后看看能制造什么话题出来引起人们的兴趣。

不是明星绯闻，也不是明星之间的恩怨，但这个话题还得特别劲爆。

想了半天都没有合适的，黎珞灵机一动。

其实可以不用想，或者本身电影的题材就是话题。

而且他们还需要透过现象去抓本质，无论什么话题，都得由媒体来负责宣传的，所以他们如果能搞定媒体，那还愁什么宣传。

只要宣传到位的话，这部电影就不愁没有人去看。

以后点映会让专业影评人去看，他们的评价一部分观众会参考。

但现在人们主要就看明星了。

首映礼都弄的和晚会一样。

整个投资下来一点儿都不低，和外国大片差不多的成本。

但出来的效果简直是天壤之别。

也不怪人们喜欢看外国大片。

同样的票价，外国大片的时长更长，画面更好，演员的演技也更好，还有故事的叙述和层次方面也更强，还有人们喜欢看的大场面和特效。

如果让她选，她也会选美国大片。

这不是爱不爱国的问题，而是谁都不是傻子。

娱乐业刚刚兴起，资本迫不及待的控制，导致市场混乱。

懂行的人没钱，而有钱的人不懂行。

从刚开始有电影的时候，国内就不缺乏好导演，好演员，但现在都因为资金受到了限制。