也许要再向前追索。

所有的当下都和过往有关。

退了房，我拉开车门坐好，看向另一边的甚尔，“你为什么会离开老家啊？”

甚尔右手搭在方向盘上，侧过头戏谑道，“对我好奇了？”

我笑了笑，平静回道，“我对你好奇，也对所有的采访对象好奇，我好奇他们的人生，为什么会在岔道口做出这一个选择，而非另一个，是性格、教育、家庭还是什么原因决定的？这一切最后又要追问到我自己，我是一个什么样的人，为什么我会这样做，我了解自己吗？”

阿要曾经和我讨论过类似的话题，他说当明白无法理解他人时，是不是会觉得对方十分有趣呢？

的确有趣，看他人是在映照自己。

与不同的人相处，看见的是不同面的自己。

甚尔勾起一个笑容，“出来玩呢，回去了再讲。”

我也不强求，估计不是多么美好的故事，“你安排的下一站是哪儿？”

“有个美术馆，是个什么大老板收藏的珍品。”

“哎呀，这一路的安排可真是体贴。”

“有吗？不过是正常表现吧，毕竟在讨好你嘛，自然要清楚你的喜好。”甚尔轻描淡写道。

美术馆是箱根地区附近最大最好的，收藏了各国珍宝，建筑本身设计的也很离奇，让我想起了濑户内海那几个岛上的某些美术馆，风格一脉相承，都是让人摸不着头脑的艺术风格，查了一下，果然是有师承的建筑师设计的。

我以为建筑实用性更强一点比较好，那些空荡荡的歪七扭八的角落用处很低。

其实我很清楚这是艺术先锋性的体现，我看过几本艺术史的书，知道这种表现的深意。

就像我明白杜尚的小便池作为《喷泉》在艺术史上的突破性意义。

但我的审美趣味只能接受马格里特的绘画作品《这不是一只烟斗》。

逛了一大圈，去旁边坐落在森林的庭院里的木质别墅用了一顿饭，装修风格让人感到治愈，和自然融为一体，窗户下还摆着老板捡来的松果，只是味道差强人意。

这一路提供了不少写稿的思路，可以写电影，从卓别林写到希区柯克，再写窥私欲到看与被看的凝视权力关系，也可以写现代派别与现实生活的间隔，也可以反过来写生活压力大的现代社会需要这种间隔去反思，还能写富士山，温泉文化，再到度假胜地由于风景和物产而不思进取的现状，什么都能延伸出去。

我暂时把这些想法记到随身带的笔记本上，甚尔开车带我往回走了。

离富士山和芦之湖越来越远，箱根的城镇落在身后。

回程依旧在爬山，从这个山脚绕到山顶，再转到另一座山，然后再下山，不停反复这个过程。

时不时我让甚尔停到路边的观景台，伸展一会儿再拍拍景。

刚在路边的自动贩卖机买了两瓶热饮，一边暖手一边让坐太久的双腿舒展休息一下。

我突然听到一阵歌声，越传越近。

“公主公主！”

我看见了唱歌的人，是一个年龄不大的男孩，这么大冷天，只穿着一身黄色的骑行服，一边骑车一边唱歌。

他停了下来，也去贩卖机买水。

我才看见他个头也不高，戴个眼镜，似乎发现了我的注视，反应过来刚才的高声放歌，窘迫地涨红了脸。

他就要蹬上公路自行车飞速离开，我赶紧喊住他。

“你好，你是专业骑手吗？”

“也算是吧，高中社团的正选，每年有比赛。”

和这位小骑手聊了会儿，他叫小野田坂道，是千叶县一所高中的自行车社正选成员，这会儿是平日社团活动时间。

但今天活动室检查，就放假了，他闲不住，就跑来爬箱根的朋友推荐的山道，这个朋友自然也是自行车社的，他们都擅长爬坡。

我对公路自行车的了解只知道还有个环法自行车赛，基本都不懂，听小野田同学讲解，才明白选手分为擅长爬坡的，冲刺的，还有全能型的，他是爬坡型选手。

“哦，那是接力赛吗？”我记得有个箱根驿传的长跑接力比赛很有名。

“不是的，大家都要全程骑下来，只是赛段不同，大家擅长不同，可以引领同伴。”

小野田坂道想了想，“您见过自行车车队吗？队伍人数不少，但挨得很近，领队可以看路况，阵型可以减少阻力，队员轮流交替做领队来保持体力，还可以控制速度，在车队里长途也更有安全感，速度也会跟着一样快。”

他又讲了一些平时的训练项目，自行车不是很热门的体育项目，每年只有高中综合体育大会一场大赛，不像其他一些热门球类比赛，还会有专门的大赛。