金柔嘉好不容易满足了‘丧尸’们爆棚的好奇心，终于把他们‘喂饱了’，衣衫凌乱的被制作人推到内屋，跟一位姐姐...阿姨...还是姐姐吧，跟姐姐细聊。

姐姐姓李，三星李家的李，按照血缘算是那位创始人的孙女。这是位掌握四十一亿美元娱乐帝国的大佬，CJ集团副总裁，李美敬小姐。

李小姐曾说，她的人生梦想是全世界人每周吃一次韩餐，时常听韩国音乐，每年至少看两部韩国电影。这是位在世界舞台上推行韩流的文化商人，国内最尖端的世界电影人。

1994年李小姐结束留学回国跟弟弟共同打造CJ，为她的娱乐帝国打出的第一枪就是成为由史蒂文·斯皮尔伯格导演等人共同创立梦工厂的创始投资人。想当年，这位豪气的砸下三亿美金换到百分之十的股份，那百分之十赚取的可不止是金钱，更多是韩国电影走向世界的敲门砖。

九十年代中期，在韩国国内连个正经影院都没有的时候，CJ强势入局开了第一家电影院。时至今日，子公司CJ-CGV是国内最大的连锁院线，占据了韩国本土约50%的市场份额。

资本带来的力量是恐怖的，恐怖到能改变一个国家人民的娱乐方式。90年代末韩国人每年的人均观影次数是0.8，如今为4.0，是世界人均观影次数最高的国家。超高的市场增速为资本输血，有了新鲜血液的资本就想去霸占更大的市场。

CJ是娱乐帝国，其业务涵盖的范围远不止是电影。还有电视、广播、网络、音乐、游戏、演出。MvN，O，CVG影院，Genie Musiusic都在其旗下。这些年小姑娘们追逐的韩流，有一半以上是CJ创造的。

艺术和资本的扭曲共生，只看CJ集团的发家史就能了解。

换而言之，李小姐是真正的王座创造者，最典型的例子就是2003年她带着朴赞郁的《老男孩》敲开了戛纳的门，那就是李小姐的作品。

金柔嘉见过这位李小姐，不熟，但见过，‘穿越’后倒是第一次见面。李小姐很是和蔼，说亲切也行，亲切的跟她聊创作理念，聊灵感来源，聊艺术，聊人生，就是不聊商业。

李小姐都跟她聊到，听说你最近一直住在李仓东家，小孩子跟老人家住多少不方便。要是你不介意，我正好有栋房子空着，你可以住的自在点。

哇~不愧是有钱人，千金买马啊。

作为即将收获千金的千里马，金柔嘉完全没有被大佬看上眼的激动，反倒跟对方研究，房子是只能住还是可以过户。

一点艺术家格调都没有的铜臭发言让李小姐大笑出声，笑握着千里马的手，告诉她，现在就能过户。

下一秒就能过户的房产还是推到之后再聊吧，小姑娘既然看重的是实在的利益，李美敬就不跟她聊创作，聊的是很实在的电影发行规划。

李小姐知道金柔嘉想去圣丹斯，她却想要谋求更大的可能性，把作品以商业电影的运作方式送去戛纳再往奥斯卡冲。圣丹斯是圈内人的殿堂，但奥斯卡才是商业电影的王宫，进了奥斯卡一切将会变的不一样。

金柔嘉觉得李小姐想的够美，但实现不了。未来的某一天韩国电影确实进了奥斯卡，可那部作品能进去是天时地利人和缺一不可，现在这个时间点，不现实。

翻开世界电影史，自从好莱坞强势崛起后，全球还在维持本国电影工业体系的国家就少之又少，都被庞然大物冲击的七零八落。印度算一个，文化差异性创造的优势还有个宝莱坞撑场。红色大国占据政治优势，对本土市场的保护力度非常强，再加上内需市场够大养得活整个行业。法国算一个，再剩下的就是韩国了。

韩国是极少数可以用本土电影正面刚国际大片的国家之一，国内电影人够凶残是一回事，资本和政客们愿意用举国之力支援也是很重要的前提。如今的韩国进不了奥斯卡，不是韩国电影人拍的作品不行，而是市场的大门还没敞开，门缝里透出了点光也不足以让他们挤进去。

要是面对李仓东，金柔嘉会跟老先生装傻，但面对片商，她就有什么说什么。片商不管自身的艺术修养如何都是商人，跟商人谈理想没意义，谈钱最实在。

谈钱的金柔嘉或许不懂电影发行的细节，可她拥有的是跨越数十年的眼光。对商业市场来说，一个拥有精准前瞻性眼光的人，本身就是极好的投资对象。

投资一位艺术家，尤其是还不能创造价值的艺术家对商人来说是很需要规划的一件事。韩国市场一千个导演里可能有十个能成为奉骏昊那样的存在，商人怎么从十个选项中找到自己要的奉骏昊就得砸钱创造草原，草原必须足够大才能让普通马匹进化成千里马。