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所以《醉酒》本来是汉剧，是从时剧《醉杨妃》辗转改编而来的。月月红□□以后，路三宝、余玉琴等京戏名伶都唱过《醉酒》，而路三宝是梅兰芳的师傅之一，《醉酒》就是他教给梅的，据说梅兰芳为此还专门送给路三宝300大洋学费。路三宝和余玉琴都是花旦出身，由此看出《醉酒》最初走的是调笑路子，杨贵妃与高力士等太监调笑的场段格调不高，主要是以杨玉环醉酒思春来吸引观众，后来经过梅兰芳革新，这出戏变得干净纯粹，叫做《贵妃醉酒》。

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延禧里高贵妃唱的是京剧《贵妃醉酒》，唱了两次，一次是和皇帝和好那次，还有一次是舒妃来献计的时候，用的都是《贵妃醉酒》里的唱词。后来她死时说的那句“臣妾杨玉环，叩谢圣恩，从今再不得相见了”，是《长生殿》里的唱词，如文中所述。而那个时候，是没有京剧的，全是昆曲。京剧面世是乾隆五十五年之后的事。小说中提及的“寡人除了妃子，还有甚意中人？”这也是《长生殿》里的唱词。

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【纳石失】元代的织金锦分两大类，一类是纳石失，另一类是金段子，其中，纳石失数量较少，但品格更高，名气更大。纳石失是波斯语或阿拉伯语“织金锦”的音译。元代的帝后宗亲是纳石失的主要占有者，天子经常用它颁赐百官和外番。纳石失的图案大多主纹形象饱满，每取严格的对称形式。辅纹则精巧细密，还常以阿拉伯文织出工匠的姓名等，有浓郁的伊|斯|兰风格。但织工虽以西域人为主，面对中国的文化传统和封建政治，他们还是要大量采用汉族旧有的装饰题材，所以纳石失常常以中西合璧为图案风格。

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【乞巧】也是《长生殿》选段。

第293章 帝后（六）

却说皇帝院里，李玉匆匆回来，见沁官穿着杜丽娘的浅绿衫子，对襟绣着两排粉嫩桃花，婷婷嫩柳一株，袅袅丝萝附体，在为皇帝唱《游园惊梦》，正唱到：你可知我一生爱好是天然？不堤防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤……德胜坐在一旁凳子上。他躬身将见太后的事回了，说太后问什么时候去灵隐寺礼佛。皇帝只点点头，示意他坐，德胜忙给他搬了一个凳子，于是他也坐下笑嘻嘻地一同听戏。

两天后，皇帝和后妃在丁家山上的“蕉石鸣琴”一起用早膳。

这“蕉石鸣琴”乃西湖十八景之一，雍正年间，李卫修浚西湖后，便于半山置亭，以为憩息之所，更上为八角亭，题小序为额，亭外悬崖数仞，护以石栏，黛色波光，如在阶土戚。更进为肪室数楹，窗槛玲珑，湖渌远映，恍疑乘槎天汉。舫前奇石林立，状类芭蕉，题曰‘蕉石山房’。石根天然一池，泉从石罅出，淲淲作声，演清漾碧。临池复置小轩，颇极静洁。”《湖山便览》卷九云：“蹬道之南壁高丈许，前一巨石，卓立如屏，遂称蕉屏。屏以内庋石床、石几，冷然虚应，雅宜鼓琴，目曰‘蕉石鸣琴’。”《西湖新志》卷二云：“时焦尾琴作‘梅花三弄’，古音疏越，响入秋云，高山流水，辄于此间遇之”。

皇帝便根据典籍，叫魏湄用“月露知音”抚《梅花三弄》。此时正值初春，众人赏美景，品美食，丝竹萦耳，俯瞰西湖，谈笑风生，其乐融融。南巡前，福康安升任了御前二等侍卫，命在御前行走，这日便叫值守伴驾，站在皇帝身旁，为皇帝奉茶，容妃不时微笑地看着两父子，李玉也笑意吟吟。饭后，妃嫔们观赏湖光山色，皇帝叫福康安和他走蒙古象棋。

下午，在行宫那拉氏居处的内室，惠儿进来给皇后午睡后更衣，只见那拉氏端坐在镜子面前，已穿好了衣服，头发披散，一束整齐的头发放在镜子前面，边上放着她常拿在手里的粉色碧玺佛珠手串，不禁骇异，忙上来细瞧时，只见她身后的长发已被剪去了一截儿，正是置于镜子前的那一束，痛叫了一声：皇后娘娘！

那拉氏看着镜子一笑，道：你来啦，去，把这头发给他。惠儿哭道：给谁？那拉氏道：给弘历。惠儿愣了一下，才明白说的是皇帝，大吃一惊，忙跪下抱着她的腿，道：不不，皇后娘娘，可千万不能让人知道，宫中最忌自行剪发，按我们满人的规矩，皇上和太后还在，剪发是诅咒皇上和太后啊！您这到底是怎么啦？

那拉氏笑起来，对着镜子道：皇上，太后？哼，皇上，太后。惠儿伏地痛哭不止。突听一个低沉的男声说道：这是怎么回事？！皇后怎么了？惠儿如五雷轰顶，跌坐在地上。来人正是皇帝和李玉。