璎珞一一夹碗里的五花肉，香菇，口蘑，黄花菜，木耳，鸡蛋，青蒜，放在他嘴里，混着炸的焦香焦香的花椒油，傅恒吃了三碗才罢，大赞好吃。

接着，翠儿去外面端入一个托盘，上面一个万历斗彩缠枝子午莲纹中碗，里面放着新鲜的冰镇杨梅，用同式的小碗盛了，递给璎珞。璎珞喂傅恒吃了几颗，自己吃了几颗。

饭毕，翠儿教人收拾了去，服侍盥洗后，用胭脂红釉金沿铃铛杯给二人吃茶。吃完茶，主仆两又扶傅恒躺下，翠儿才出去。璎珞坐在床边握着傅恒的手，傅恒道：你也上来吧。璎珞道：那我得先去洗个澡。

待璎珞回来，见傅恒闭着眼睛，似乎已经睡了。梳妆台上用甜白釉渣斗放着一捧茉莉花，知道是翠儿下午在插的，定是刚拿进来。于是她坐到台子前面，照了照镜子，挑茉莉花油抹了，拿了一本书，上床坐进薄被子里，靠在枕上，又看着那瓶微笑了一下，翠儿如今插花也有样子了，茉莉花，是皇后姐姐最喜欢的花，那时候自己冒着风雨披着油布，在长春宫院子里保护这花儿……

作者有话要说：

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【徐渭】字文清，后改字文长，是浙江山阴(今绍兴)人，明代著名书画家、文学家、戏曲家、军事家。他的别号很多，有天池山人、青藤道士、田水月、漱仙等。徐渭曾担任胡宗宪幕僚，助其擒徐海、诱汪直。【胡宗宪】（1512年11月4日－1565年11月25日），字汝钦，一字汝贞，号梅林，南直隶徽州府绩溪县人，明嘉靖名臣。胡宗宪为官二十余年，忠心为国，抗倭有力，于戎马倥偬中辑著《筹海图编》十三卷，是书收浙江沿海地形、防务、战具、倭变、战事甚详。另有《海防图论》、《三巡奏议》等传世。

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嘉靖四十一年（1562年）嚴嵩父子失勢，陸鳳儀趁機弹劾宗宪为严嵩党，世宗慰曰，“宗憲非嵩黨”，而釋之。嘉靖四十三年（1564年）解官歸里。次年，朝廷獲得嚴嵩之子嚴世蕃給胡宗憲的親筆書信，辯誣無望，於是宗憲被捕入獄，十一月三日，乃吟“寶劍埋冤獄，忠魂繞白雲”詩，引刃自盡，死於獄中。隆庆六年（1572年），朝廷为其平反。当时徐渭在忧惧发狂之下自杀九次却不死。后因杀继妻被下狱论死，被囚七年后，得张元忭等好友救免。此后南游金陵，北走上谷，纵观边塞阨塞，常慷慨悲歌。晚年悉心培养名将李如松，使其建立不朽功勋，最后贫病交加，藏书数千卷也被变卖殆尽，他自称“南腔北调人”，于万历二十一年（1593年）去世，年七十三。

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徐渭是一位奇才，集诗文、戏曲、书画成就于一身。徐渭笔下的蟹，用笔放纵，不追求形似，而是突出感觉。在他画蟹最有名的《黄甲图》中，便以奔放精练的笔墨来画出螃蟹的爬行之状。在《黄甲图》的右上角有徐渭题诗：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无，养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”指的是螃蟹昏昏沉沉、胆豪气粗、腹中空空，但是偏偏却有着一副与众不同让人不识的样貌。而这个时候黄甲吃香，所以让它独能黄榜题名进登甲第。徐渭此画是借螃蟹粗鲁横行的形象，来嘲讽当时那些胸无点墨、世人不耻，但却能依靠人脉关系或金钱徼幸高中、身登甲第的人。科举考试逐渐僵化，弊端显现，许多真正有才华者常屡试不中，像徐渭这样的奇才，自小便有神童之名，却连应八次乡试都未能中举，而那些不学无术的人却常能高中，然后盛气凌人，不可一世。

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他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风。他的画惊世骇俗，用笔狂放，笔墨淋漓，不拘形似，自成一家，创水墨写意画新风，与陈淳并称“青藤，白阳”，对后世的影响非常大。“白阳”陈淳，号白阳山人，就是小说里提到的璎珞从纳兰家继承的那幅画的作者，即历史上的傅恒藏有的二妙之一《墨笔花卉卷》。八大，板桥以及白石等画坛巨匠，有的“甘当青藤门下走狗”，有的“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸”。书善行草，写过大量诗文，被誉为“有明一代才人”；能操琴，谙音律；爱戏曲，所著《南词叙录》为中国第一部 关于南戏的理论专著。另有杂剧《四声猿》、《歌代啸》及文集传世。

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徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出，他最擅长气势磅礴的狂草，但一般人很难看懂，用笔狼藉，他对自己的书法极为喜欢，自认为“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。 徐渭打破了以“台阁体”为主导的明代书坛的寂寞，开启和引领了晚明“尚态”书风，把明代书法引向了新的高峰。陶望龄认为其书法“称为奇绝，谓有明一人”。袁宏道则称：“字林之侠客矣！”