就王尔德上一世所知，这可能是法国最后一位真正的太子了。

爱文斯向车夫打听到了几个雅典的手工艺人，约好了明天用车的时间。一转头见欧仁依然如同雕塑，生起了一点怜悯之心：

＇说起来，我堂兄的长子比他还大两岁。＇

爱文斯忖道：＇这个世界对他来说，的却太残酷了些。＇

从抵达旅馆开始，欧仁就一言不发。原本对他抱有好奇心的霍克利先生和丘吉尔小姐虽然年岁略长，面对在餐桌上以皇室气场切着烤鱼的少年，一时也不敢贸然开口说话。王尔德暗自观察，见爱文斯吃了两块羊乳酪，也便不再担忧他的生存，继续构思《米诺陶斯》的第二部分。

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亲爱的王尔德：

《米诺陶斯－1》收悉，可分为一至三幕。曲谱已有初稿，剧院也开始交涉。演员从缺。维也纳可以找到许多忒修斯，却暂无合适的米诺陶斯。

等剧本完成后，你可以亲来维也纳选角。至于那位流亡希腊的殿下，留在雅典便可。此人眼高心窄，身份敏感。在新法皇与议会交恶的当下，只会带来麻烦。这段时间不要回複来自巴黎的信件，少参加雅典的法国沙龙宴会。

近日与维也纳爱乐乐团合作，排练乐曲《蓝色多瑙河》。维也纳音乐的金字塔尖以奥地利和德国为首。人才济济，但是论起好用，远不及伦敦。

你的

O.G.

夜晚十二点，整个街道重归寂静。魅影坐在桌前，给这封信敲上了红色的蜡封。他伸出手揉了揉眉心，即使此时王尔德的身体年轻强健，依然感到十分的疲惫。身体上的劳累并不难忍，但是魅影的确还没有经历过这麽长时间的，毫无意义地音乐对抗。在巴黎歌剧院，他虽然无法见人，音乐上却绝对说一不二。任何想要质疑，压制他的人，都会被他的音乐碾过去。

但是在维也纳，名家衆多，高手如云。爱乐乐团中无论是哪一个，都可算得上世界範围内的一流演奏家。更不要说他们往往还是某某音乐世家的子侄，某某名宿的学生。在音乐界，他们就是蓝血。

如果不是枢机主教奥德波横插一手，魅影起码要在维也纳浸淫十年，才能触及这个圈子。自从St Patric节后，主教大人就对他多有垂青。这次更是借着维也纳爱乐大厅要为他专场演出的机会，指定魅影为竖琴手。推荐魅影，作为他在维也纳导师的布鲁克纳，也由此得到了一次指挥的机会。

他们就像一锅沸油中滴下的冰水，给爱乐乐团带来了一场无声的爆炸。

维也纳音乐鄙视链：德国／奥地利——法国／意大利／波兰——英国／——爱尔兰？那是什麽地方？

无论是布鲁克纳还是魅影，在他们看来都是无名小卒。这样不登大雅之堂的人，凭借乡间小调得到了主教的宠爱，竟然要踩到他们头上了吗？

来战吧！用音乐！

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《蓝色多瑙河》是一曲交响乐，自从普奥战争后，就成为了深入人心的经典曲目。小约翰施特劳斯创作它后不过二三十年，这首曲子就已经在各个国家级的音乐厅被演奏了上万次，较小型的演出更是不计其数。这次奥德波枢机主教指定的维也纳爱乐乐团，每季都有五场以上的演奏会以《蓝色多瑙河》收尾。

对于曲谱上的每一个标点，整个交响乐团都烂熟于心。这也是奥德波敢于让布鲁克纳指挥的原因。理论上来说，这场音乐会只有荣耀，没有风险。是个刷资历的好机会。

布鲁克纳满头冷汗地站在那里，手里的指挥棒几乎被他捏碎。这是开始排练的第二周了，第一周的种种不顺还可以推到磨合期上。但是礼拜天休息过后，整个乐队的状态反而更糟了。

布鲁克纳往下看去，偌大的一个乐团整整齐齐，每个人都满面严肃，双眼半垂，演奏得全情投入。每一次升调和变速也从未出错。

但是就是有什麽地方，很不对劲。

该激情澎湃的时候，听在耳中却大气平和；到了舒缓低柔的乐章，却又金戈铁马起来。管乐队和弦乐队总是有种莫名其妙的不协调，竖琴演奏时的打击乐配乐总是和琴声合不起来……

乡村音乐教师出身的布鲁克纳不怕刺儿头，他带过的学生就少有温顺的。可怕的是，他挑不出这些人的错来。

维也纳爱乐乐团成立了三十多年。和乐团成员拼资历、背景和声望，他都毫无优势。唯一可凭借的就是支撑他一路爬上来的音乐才华。但是现在这些人用现实告诉他，他其实根本没什麽才华。