尤其是哥伦比亚。

可口可乐毕竟是外行人，他们不顾制片人的劝阻，执意要求制片人想要拿到电影投资，就必须请来从未有过亏损的奥斯蒙德·格里菲斯，哪怕是早已经确定了合适导演的《窈窕淑男》。

第152章 霍夫曼

好莱坞的商战有时看起来非常复杂, 涉及各种名词、令人眼花缭乱的数学计算，巧妙的陷阱、彼此之间不停地算计、挖角。

有时又简单粗暴。

就比如可口可乐斥资6.92亿美元收购哥伦比亚制片公司。

有些人可能会认为，可口可乐毕竟是饮料界的巨头、霸主, 唯一需要担心的只有对手百事公司。可口可乐进军好莱坞，是想要从影视行业分一杯羹, 让自己像未来的索尼以及现在的柯达一样，进一步拓展业务种类。

然而，可口可乐的目的实际并不在此。

富得流油的可口可乐只凭借着可乐就可以躺着数钱，根本不需要到好莱坞来冒险, 承受拍摄电影的巨大风险。

它之所以收购陷入困境的哥伦比亚，真正的目的是借助影视行业巨大的传播能力为自己打广告。

可口可乐每年都会投资上亿，用于拍摄、投放电视台广告以及电影植入广告，与明星代言人签订合约。

于是高层一拍脑袋，想出来一个省钱的好办法。

既然总是要花钱植入广告。

那么他们为什么不能省下这笔钱, 直接买一家电影公司, “免费”为自己制作源源不断的广告呢？

植入了广告的电影还能通过电影票房回本，简直是一举两得！

一举三得！

可口可乐在拥有着哥伦比亚的这几年内, 还不断地在影视作品中加塞了一些令人讨厌的角色。这些角色各不相同, 也许是贪婪的政客，邪恶的罪犯, 亦或者是极端动保人员，甚至是苏联人，却都有一个鲜明的共同特点——

他们在影视作品中都饮用百事可乐。

与之相对于的, 正派、明星, 受人欢迎的角色, 几乎都在电影中饮用了可口可乐的新品或者经典红白可乐。

因此，本身像科克里安一样对电影艺术没什么兴趣的可口可乐, 在拍摄电影时的要求自然不是电影要多么创新，能为电影产业做出多大的贡献，他们的要求只有：收入稳定。

可口可乐只想拍摄一些常规的、容易被大众接受的电影题材，最好全年龄都可以观看，传播范围越广越好。至于赚不赚钱，只要不亏本，其实都无所谓，能赚钱自然更好，但一切都要为母公司产品销量服务，即便电影没赚多少钱，为可口可乐增添了一大笔销量的电影也是好电影。

所以，《窈窕淑男》，这部讲述了一位男性演员打扮成女演员后遭遇的一系列麻烦的电影，看起来似乎违背了主流审美的电影，自然不会被可口可乐看好。

制片人查理斯·埃文斯是谁？

导演西德尼·波拉克又是谁？

不拍、不允许、不同意！

除非项目经理和制片人能找到足够的理由说服他们，《窈窕淑男》绝不会亏本，可口可乐才肯批准注资。

查理斯·埃文斯其实也是制片业内的老人了，虽然没有大红大紫，却也备受尊敬。

西德尼·波拉克更不用说，他是名老艺术家导演，镜头语言独到，极具艺术性，还拿过奥斯卡最佳导演提名。唯一的缺点就是他没有拍出过票房大爆的商业大片。

老艺术家热衷于各种文艺电影，鄙视依靠大场面吸引观众的爆米花电影，所以一直没能拍摄一部足以为自己正名的商业电影。

但外行人可口可乐非常不喜欢他，他们向哥伦比亚的项目负责人和制片人查理斯提了个建议：

为什么不邀请奥斯蒙德·格里菲斯来拍摄这部电影？

他是最合适的人选，迄今为止，他没有一部电影亏本。

而且，格里菲斯精致的面孔，十分适合为可口可乐代言。年轻的姑娘们看到他这张脸，就会为可口可乐买单。

制片人查理斯难堪又难做，他不敢将哥伦比亚高层的意思传达给好不容易请来的西德尼·波拉克，但哥伦比亚又一副铁了心的“你不请格里菲斯来就休想拿到投资”模样。

他只能低声下气，三番五次地致电CAA，邀请奥斯蒙德务必抽出时间和他见一面谈一谈。

只是这件事不知道怎么，还是被西德尼·波拉克得知，查理斯的出尔反尔，等于触动了犹太人的蛋糕，当即就引来了波拉克的抗议。

只是由奥斯蒙德·格里菲斯接受电影导演的事还八字没一撇，波拉克不好立即发作将事情捅给报纸。

于是，约谈当天，咖啡桌上又增添了一名全程黑着脸的导演，以及，为电影提供了创意，找来了制片人与主创，三番五次邀请西德尼·波拉克执导电影、参演电影的影帝，达斯汀·霍夫曼。